النقد الأدبي نقد

السرد ، في النظرية الأدبية ، دراسة البنية السردية. ينظر السرد في ما هو مشترك بين السرد وما يجعل المرء مختلفًا عن الآخر.

مثل البنيوية والسيميائية ، التي استمدت منها ، يستند السرد على فكرة لغة أدبية مشتركة ، أو نمط عالمي من الرموز التي تعمل داخل نص العمل. نقطة انطلاقه النظرية هي حقيقة أنه يتم العثور على السرد وتوصيله من خلال مجموعة متنوعة من الوسائط - مثل اللغة الشفوية والمكتوبة والإيماءات والموسيقى - وأن السرد "نفسه" يمكن رؤيته في العديد من الأشكال المختلفة. تسارع تطوير هذه المجموعة من النظريات ، والمصطلحات المقابلة لها ، في منتصف القرن العشرين.

تم وضع أسس السرد في كتب مثل فلاديمير بروب Morfologiya skazki (1928 ؛ مورفولوجيا الحكاية الشعبية) ، والتي خلقت نموذجًا للفلكلرات على أساس سبعة "مجالات عمل" و 31 "وظائف" للرواية ؛ الأنثروبولوجيا الهيكلية لكلود ليفي ستروس (1958 ؛ الأنثروبولوجيا الهيكلية) ، التي حددت قواعد علم الأساطير ؛ AJ Greimas's Sémantique Structurale (1966؛ Structural Semantics) ، الذي اقترح نظامًا من ست وحدات هيكلية تسمى "الفاعلون" ؛ و Tzvetan Todorov's Grammaire du Décaméron (1969؛ The Grammar of the Decameron) ، الذي أدخل مصطلح narratologie. في الأشكال الثالثة (1972 ؛ الترجمة الجزئية ، الخطاب السردي) و Nouveau Discours de récit (1983 ؛ إعادة النظر في الخطاب السردي) ، قام جيرارد جينيت بتدوين نظام تحليل فحص السرد الفعلي وعمل السرد كما كانت موجودة بصرف النظر عن القصة أو المحتوى. كان المنظرون الآخرون المؤثرون في السرد هم Roland Barthes و Claude Bremond و Gerald Prince و Seymour Chatman و Mieke Bal.