العمارة مستدقة

Spire ، في الهندسة المعمارية ، إنهاء هرمي حاد أو مخروطي إلى برج. في تطوره القوطي الناضج ، كان البرج شكلًا ممدودًا ونحيلًا كان ذروة بصرية مذهلة للمبنى بالإضافة إلى رمز للتطلعات السماوية لرجال العصور الوسطى المتدينين.

نشأ البرج في القرن الثاني عشر كسقف هرمي بسيط من أربعة جوانب ، بشكل عام مفاجئ ومتقطع ، متوجًا برج الكنيسة. تاريخها هو تطور نحو أشكال أرق وأعلى وعلاقة عضوية أكثر مع البرج أدناه. في محاولة للتنسيق المتناغم مع البرج الثماني مع قاعدة مربعة ، تم تطوير البرج اللولبي: تم إضافة منحدر أو أقسام مثلثة من البناء أو الدبابيس إلى الجزء السفلي من وجوه البرج الأربعة التي لم تتطابق مع جوانب البرج ، كما في كنيسة القديس كولومبا في القرن الثاني عشر في كولونيا. في القرنين الثاني عشر والثالث عشر ، تم دمج الأبراج أيضًا مع أبراجها عن طريق إضافة نوافير عالية ذات جمل (qv) إلى وجوه البرج ، على مراكز وجوه البرج - مخطط يمكن رؤيته في البرج الجنوبي الغربي كاتدرائية شارتر. في العديد من الكاتدرائيات الفرنسية ،تمت إضافة الذروة الحادة (qv ؛ الزخارف العمودية ذات الشكل الهرمي أو المخروطي) إلى الزوايا الأربع للبرج لإحداث الانتقال بين القاعدة الرباعية والبرج المثمن. مثال جيد هو مجموعة من الأبراج في كاتدرائية كوتانس (القرن الثالث عشر) ، والتي تؤكد فيها المعالجة الغنية لكسارات البرج وقمة الزاوية على الإحساس بالطول والنحافة بكل طريقة ممكنة.

في ألمانيا تطورت الأبراج الخشبية لعصر الرومانسيك إلى أبراج حجرية قوطية ذات دقة عالية. في كاتدرائية فريبورغ (Switz.) (برج مستدرج ، 1270-1288) ، يحمل برج مربع منخفض ذو قمّة زاوية يحمل فانوسًا مثمنًا مثمنًا يدعم البرج الذي يبلغ ارتفاعه 385 قدمًا (117 مترًا) ، وهو مجرد هيكل عظمي من الزخارف المخرمة مع حواف مزخرفة. يعطي تأثير خفيف وحساس بشكل مثير للدهشة. أصبح هذا النوع من الأبراج المخرمة نموذجًا للكنائس اللاحقة في ألمانيا.

في القرن الرابع عشر ، خلال الفترة المزخرفة في إنجلترا ، تم وضع برج مستدق نحيف من حافة البرج ، واختفت الدبابيس ، وأصبحت الذروة الركنية مألوفة ، وتمت إضافة حاجز منخفض حول حافة البرج ، كما هو موضح في برجان غربيان من كاتدرائية ليتشفيلد.

لم يتم قبول البرج بالكامل من قبل عصر النهضة ، وفشل في أن يصبح شكلاً أصليًا في إسبانيا أو إيطاليا. في إنجلترا وفرنسا وألمانيا ، ومع ذلك ، استمر تطورها ، متأثرًا إلى حد ما بأشكال الباروك الإيطالي. خلال القرن السابع عشر في ألمانيا ، تم تصميم أشكال رائعة تشبه الروح مع ملامح من الخطوط المقعرة والمحدبة المكسورة ، وتوجت في القمة بنوع من القبة الشبيهة بالبصل. ارتفعوا إلى ارتفاع كبير ، وبجودة خيالية ، تجاوزوا أيًا من الأمثلة الإيطالية. في نفس الوقت في إنجلترا ، تلقى البرج علاجًا أبسط وأكثر وضوحًا في تصميمات السير كريستوفر رين ، خاصة في الكنائس التي بنيت بعد الحريق العظيم في لندن (1666) ، مثل سانت مارتن ، لودجيت ، وسانت برايدز. في شارع فليت (يبقي فقط برج و برج [1701–03]).

Noteworthy also are many simplified colonial American spires that were originally based upon the work of Wren and his followers. Characteristic is the type in which a small, octagonal, arcaded lantern crowns a square tower and carries, usually above an attic, a simple, slim, white spire, as in the Old South Meeting House, Boston (1729). This trend toward slender and attenuated proportions reached its climax in the exquisitely light spire of Park Street Church, Boston (1819), by Peter Banner.

Nineteenth-century architects made extravagant use of spires, particularly during the Gothic Revival period of the 1840s,’50s, and’60s. Perhaps because spires were so closely associated with picturesque eclecticism, 20th-century architects have tended to limit them to rather elementary geometric shapes, such as the truncated, octagonal spire of St. Mary’s Cathedral (c. 1970) in San Francisco.