ماكس أوفلز المخرج الألماني الفرنسي

توفي Max Ophüls ، الاسم الأصلي Max Oppenheimer ، (من مواليد 6 مايو 1902 ، ساربروكن ، ألمانيا - 26 مارس 1957 ، هامبورغ ، ألمانيا الغربية) ، مدير الصور المتحركة الألماني الذي أتقن إتقان حركة الكاميرا السائلة لأفلامه تدفقًا مميزًا غنائيًا. لقد كان من أوائل المخرجين الدوليين الحقيقيين ، وهو حساس للاختلافات الوطنية والصفات الإنسانية المشتركة بين جميع شخصياته.

اختبار

جاهز ، استعد ، اعمل!

من لعب جيمس ت. كيرك في فيلم Star Trek لعام 2009؟

كان Ophüls ممثلًا ومخرجًا ومنتجًا في ألمانيا والنمسا من عام 1921 إلى عام 1930. وكان قدامى المحاربين في حوالي 200 مسرحية في الوقت الذي بدأ فيه العمل في الأفلام عام 1929. وكانت أولى أفلامه المهمة Die verkaufte Braut (1932؛ المقايضة العروس) ، التي تعتبر واحدة من أفضل التعديلات السينمائية للأوبرا ، و Liebelei (1932 ؛ "Love Affair") ، قصة حب حلوة ومر في فيينا. تضمن كلا الفيلمين العديد من عناصر علامة Ophüls التجارية: إعدادات فخمة مزودة بديكور مزخرف وبراق ، وحركة كاميرا معقدة ، وبطل أنثى قوي ، واستخدام الزخارف الموسيقية ، و mise-en-scènes مؤلفة بطريقة موازية فريدة. بعد Leibelei ، غادر Ophüls ، مدركًا للتأثير المتزايد للنازيين ، ألمانيا وأخرج أفلامًا شعبية ولكن غير مميزة في فرنسا وروسيا وإيطاليا وهولندا حتى عام 1940. أصبح مواطنًا فرنسيًا في عام 1938 وانتقل إلى الولايات المتحدة في عام 1940 بعد الفرار مرة أخرى من النازيين.

كان Ophüls غير قادر على العثور على عمل في أمريكا لعدة سنوات حتى أوصى المخرج Preston Sturges ، الذي أعجب بعمل Ophüls ، بإنهاء إنتاج Howard Hughes Vendetta (تم تصويره عام 1946 ، تم إصداره عام 1949) ، والذي مر بسلسلة من المخرجين. بناءً على قوة هذا الإنجاز ، أمنت Ophüls مهام الإخراج لأربعة أفلام أمريكية إضافية: المنفى (1947) ، رسالة من امرأة غير معروفة (1948) ، اشتعلت (1949) ، و اللحظة المتهورة (1949). تمثل هذه الأفلام أقوى مجموعة عمل أنتجها حتى الآن ، وقد استخدموا مرة أخرى عمل الكاميرا الرائعة والمواضيع النسوية. أعجب أوفلز بشدة بكفاءة وحرفية نظام استوديو هوليود ، لكنه عاد إلى فرنسا في عام 1949 عندما استشعر زوال هذا النظام الوشيك.

في فرنسا ، أنهى أوفلز مسيرته مع الأفلام الأربعة التي تعتبر من روائعه: La Ronde (1950 ؛ Roundabout) ، Le Plasir (1952 ؛ House of Pleasure) ، Madame de

(1953 ؛ أقراط مدام دي) ، ولولا مونتيس (1955 ؛ خطايا لولا مونتيس). على الرغم من الأداء الضعيف لمارتين كارول في دور العنوان ، وعلى الرغم من حقيقة أن النسخة المحررة من الفيلم هي الأكثر شيوعًا ، فإن العديد من النقاد يستشهدون بـ Lola Montès كواحدة من أعظم الأفلام في كل العصور. الحساب الخيالي إلى حد كبير للعالم الملكي في القرن التاسع عشر الذي تم اختزاله لاحقًا للعمل في السيرك ، يتميز الفيلم بأكبر عرض لأعمال كاميرا Ophüls الفخمة والمبهجة - التي تم تسليط الضوء عليها من خلال 360 درجة مذهلة حول الشخصية المركزية - بالإضافة إلى وصفت "المرأة الأوفلسانية" قبل الأخيرة ، الناقد أندرو ساريس بأنها "تنتصر على الواقع فقط من خلال فعل إرادة أعلى".

• 

• 

تم رفض Ophüls بشكل كبير خلال فترة وجوده كمتحدث براقة تقنيًا ، وخضع لإعادة تقييم نقدي خطير من أوائل السبعينيات. قبل ظهور الحركة النسوية ، كانت مخاوف Ophüls الموضوعية تعتبر تافهة في عالم المنح الدراسية للسينما الذي يسيطر عليه الذكور. منذ ذلك الحين ، لم يُنظر إلى أفلامه على أنها نبوية فحسب ، بل معاصرة تمامًا. اعتبر النقاد التعديليون أن عمل الكاميرا واستخدامه للديكور المورق ، الذي سخر منه في السابق كتمارين فارغة زائدة ، متشابكة بشق الأنفس مع الحالة الذهنية للشخصيات المركزية. تستمر سمعته في النمو ، ويعتبر أحد أساتذة السينما في القرن العشرين.