جدول المحتويات:
توفي يوهان برنهارد فيشر فون إرلاخ (المعمد في 20 يوليو 1656 ، غراتس ، النمسا - 5 أبريل 1723 ، فيينا) ، المهندس المعماري والنحات والمؤرخ المعماري النمساوي الذي يتميز بأسلوبه الباروكي ، وتوليفة العناصر الكلاسيكية وعصر النهضة ، والباروك الجنوبي ، شكلت أذواق إمبراطورية هابسبورغ. تشمل أعمال فيشر Dreifaltigkeitskirche (1694-1702) و Kollegienkirche (1696-1707) ، كلاهما في سالزبورغ ، وقصر الأمير يوجين من سافوي (1695–1711) في فيينا. كان Entwurf einer historyischen Architektur (1721 ؛ خطة للهندسة المدنية والتاريخية) أول دراسة مقارنة ناجحة للهندسة المعمارية.
مهنة مبكرة في إيطاليا والنمسا.
تم تدريب فيشر ، وهو نحات ونحات محلي ، في ورشة والده. ذهب إلى روما في حوالي سن 16 عامًا وكان لديه الحظ السعيد لدخول استوديو النحات الباروكي العظيم والمهندس المعماري جيان لورينزو برنيني. في روما ، اكتسب معرفة كبيرة بالفن القديم والأساليب العلمية ثم بدأ استخدامه في علم الآثار - الطرق التي شكلت الأساس لإعادة بناءه الأثرية اللاحقة. كما درس الفن والعمارة الرومانية القديمة وعصر النهضة والباروك. حوالي 1684 ذهب إلى نابولي ، ثم تحت الحكم الإسباني ، ربما في خدمة نائب الملك الإسباني. وبحسب ما ورد كان طموحًا وحتى أنه اكتسب ثروة كبيرة.
بعد نحو 16 سنة ناجحة في إيطاليا ، عاد فيشر إلى وطنه في الوقت المناسب. بعد الانتصارات الإمبراطورية على الأتراك ، ظهرت إمبراطورية هابسبورغ كقوة أوروبية عظيمة ، وكان الإمبراطور الروماني المقدس ليوبولد يرغب في محاكاة الملك لويس الرابع عشر من فرنسا من خلال تمثيل سلطته كملك مطلق واضح في المباني الرائعة. اتبعت الطبقة الأرستقراطية مثاله من خلال إقامة قصور رائعة ، كما أراد رجال الدين الروم الكاثوليك أن يمجدوا ، في العمارة الكنسية ، الانتصار على الكافر وكذلك على الإصلاح البروتستانتي. علاوة على ذلك ، دمر الأتراك العديد من مقاعد الدولة للأرستقراطية وألحقوا أضرارًا بالغة بضواحي فيينا خلال حصار عام 1683. أدت الحاجة إلى مباني جديدة بالإضافة إلى الانتعاش الاقتصادي السريع بعد الانتصارات إلى زيادة كبيرة في البناء و الناتجة عن الإزهار للفن والعمارة.
في عام 1687 ، شرع فيشر في مهنة رائعة كمهندس محكمة لثلاثة أباطرة متعاقبين ، ليوبولد الأول ، وجوزيف الأول ، وتشارلز السادس ، وصمموا أيضًا مباني للأرستقراطية وأساقفة سالزبورغ. في عام 1689 ، عينته ليوبولد لتعليم ابنه الأكبر جوزيف ، المنظور ونظرية وتاريخ العمارة. في عام 1690 ، حصل فيشر على تقدير عام من خلال قوسين انتصاريين مؤقتين أقيما في فيينا للاحتفال بدخول جوزيف إلى المدينة بعد تتويجه في فرانكفورت أم كملك وحاكم مستقبلي للإمبراطورية الرومانية المقدسة. خلال السنوات العشر التالية ، سعى فيشر كثيرًا كمهندس معماري في فيينا وسالزبورغ وفي أراضي هابسبورغ. في عام 1693 وحده كلف بتصميم 14 مبنى مهم.
خلال هذه السنوات ، أنشأ نوعًا جديدًا من المنزل الريفي ، يجمع بين أهم الإنجازات في العمارة في الضواحي منذ القرن السادس عشر. قام بتوحيد أفكار القصر الريفي الباروكي الفرنسي المكون من العديد من الأجنحة المشتركة مع تلك التي في فيلا عصر النهضة المستوحاة بشكل كلاسيكي ، نموذجي من أندريا بالاديو ، محاطة بأجنحة منخفضة منفصلة. باستخدام أشكال التقويس القوية للمهندسين المعماريين الرومان الباروك ، وخاصة برنيني ، أعطى فيلاته شكلاً أكثر ديناميكية. واحدة من ميزاتها البارزة هي القاعة البيضاوية الفسيحة في وسط الخطة ، كما هو الحال في Schloss Neuwaldegg (1692–97) ، بالقرب من فيينا ، وفي Schloss Engelhartstetten (c. 1693) ، في النمسا السفلى. كان لتصميمات منزل فيشر الريفي تأثير حاسم على المهندسين المعماريين في عصره. في توليفة مماثلة من الباروك الروماني والفرنسي المخضرم مع عناصر بالاديان ، قام أيضًا بإنشاء نوع جديد من قصر المدينة يتميز بشكل مثير للإعجاب والوضوح الهيكلي والتوتر الديناميكي لزخرفته. القصر الشتوي للأمير يوجين من سافوي ، الذي بدأ في عام 1695 ، وقصر حظر كرواتيا ، الكونت باتثياني (1699-1706) ، كلاهما في فيينا ، أمثلة بارزة من هذا النوع.
كمهندس ليوهان إرنست ، الكونت فون ثون ، رئيس أساقفة سالزبورغ ، عرض فيشر موهبته في العمارة الكنسية وتخطيط المدن. غيرت قباب وأبراج كنائسه المظهر الكامل لسالزبورغ. في تصميماتهم الداخلية المتناسبة بشكل رائع ، حاول تحقيق التوازن بين المخططات الطولية والمركزية ، وهي مشكلة واجهها جميع مهندسي الكنيسة العظماء منذ مشاريع مايكل أنجلو للقديس بطرس في روما. تحتوي جميع كنائس فيشر على واجهات ذات برجين مزخرفة بمنحنيات ديناميكية وديكور أنيق ، ولكن لكل منها جودتها الخاصة ، التي تحددها موقعها ووظيفتها الخاصة ، كما هي ملحقة بمدرسة أو جامعة أو دير للراهبات. الواجهة المقعرة الأنيقة ل Dreifaltigkeitskirche (كنيسة الثالوث الأقدس) ، على سبيل المثال ، تتناقض مع وتزيد من تأثير الواجهة الرصينة للمباني الأكاديمية المجاورة. الأشكال الهندسية تقريبًا من Kollegienkirche (الكنيسة الجامعية) التي تعلوها الأشكال المتموجة لأبراجها تتوج مجمع الجامعة ، مما يوفر لهجة معمارية ورمزية جديدة لمدينة تسيطر عليها الكاتدرائية الضخمة ، كما كانت سالزبورغ. صمم فيشر أيضًا واجهة جديدة لاسطبلات رئيس الأساقفة ووضع مربعًا أمامها. قام بتغيير محجر قديم إلى مدرسة صيفية لركوب الخيل وبنى المقر الصيفي لرئيس الأساقفة ، شلوس كليشيم (1700–09) ، خارج سالزبورغ.
