مهندس الفقراء.. المصري الذي تحدى الطراز المعماري الغربي وأسس لنفسه مذهبًا مستقلًا بالبيناء (قد 2024)
النهضة اليونانية ، النمط المعماري ، على أساس المعابد اليونانية في القرن الخامس قبل الميلاد ، والتي انتشرت في جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر.
يبدو أن الأسباب الرئيسية لشعبية الأسلوب كانت الانشغال الفكري العام بالثقافة اليونانية القديمة في ذلك الوقت ، بالإضافة إلى الوعي الجديد بالطبيعة الفعلية للفن اليوناني التي تم جلبها من خلال الرسوم التوضيحية المنتشرة على نطاق واسع للمعابد القديمة البارزة و Elgin Marbles. ساعد الاعتراف المتزايد بالبارثينون في أثينا كنصب تذكاري رئيسي في تأمين هيمنة هذا الشكل اليوناني.
المتحف البريطاني (اكتمل عام 1847) ، في لندن ، والذي يستخدم الترتيب اليوناني الأيوني على نطاق واسع ، هو أقوى صورة للنسخة الإنجليزية من النمط. استلهمت بوابة براندنبورغ في برلين (1793) من بروبيلا الأثينية ، كما استخدم متحف النحت غليبتوثيك في ميونيخ أشكالًا إغريقية ضخمة ، كما فعل متحف ألتيس في برلين من قبل كارل فريدريش شينكل (1822-1830). يرجع وجود العديد من مباني النهضة اليونانية الهامة في ألمانيا إلى حد كبير إلى لودفيغ الأول ، ملك بافاريا ، الذي كان ابنه ملكًا لليونان.
تبقى العديد من الأمثلة الرئيسية على النهضة اليونانية في الولايات المتحدة ، حيث تم تبني النمط على نطاق واسع. وفي الولايات المتحدة أيضًا ، ولأسباب عملية وأيديولوجية ، وجد العديد من التشوهات الغريبة في الأسلوب قبولًا.
تم تصميم البنك الثاني للولايات المتحدة (فيلادلفيا ، 1824) مع هيكل خارجي لدوريك بواسطة ويليام ستريكلاند بدعم من الراعي الرئيسي للأسلوب ، نيكولاس بيدل. لقد كان مثالاً كريماً على الأسلوب الذي عرفه الرجلان - بيدل من الملاحظة وستريكلاند من النسخ - من البارثينون. ذهب بيدل إلى أبعد من ذلك في سعيه للأسلوب في منزله ، الأندلس (بنسلفانيا ، 1833) ، الذي أنشأ المهندس المعماري ، توماس والتر له ، واجهة دوريك مهيبة لتغطية هيكل قائم. ألهم هذا الاستخدام للأعمدة اليونانية (المنفذة في الخشب) العديد من الواجهات المتشابهة.
تشمل لجان والتر الأخرى قاعة المؤسسين المهيمنة في كلية جيرارد (فيلادلفيا ، 1847) وأجنحة مبنى الكابيتول الأمريكي (واشنطن العاصمة ، 1865).
